《光中之笔》 研究了韩国、日本、台湾、香港和中国大陆的电影文化中如何出现毛笔字。这包括默片时代的间题、字幕、标题框、字母、涂鸦、片尾字幕和道具。诺恩斯教授还研究了书法在整个电影文化中所扮演的角色，从礼物、信件到广告。本书从历史层面入手，追踪了书法最初是如何在早期电影中使用的，以及它是如何通过转变惯例和整合新技术而不断地被重新表述的。这些章节探索书法如何在电影中创造新的意义，以及提供一个范例，说明这一切如何在一部电影中发挥作用。本书的最后部分转向其他理论领域，特别是围绕手写文字的电影化问题。
本书的研究需要前往东亚所有的电影制作中心——首尔、东京、大阪、香港、台北、上海、北京——在那里，作者探索了所有主要电影公司的道具部门，与各代技术人员和艺术总监交谈，并采访了一些东亚最有名的书法家。这些旅行表明，东亚的语言系统和书法文化与电影制作的物质文化有着根本的不同。
拒绝与传统艺术进行简单的比较，或认为古老的传统很容易在这种最现代的艺术形式中得到延续的论点，《光中之笔》努力避免简单地描绘从亚洲传统艺术到电影这种新艺术的影响脉络。相反，它借鉴了几千年来围绕东亚书法的美学著作，以了解书法家自己如何理解他们的工作，以及关于刷过的字在“电影化”时如何转变的理论洞察力。
目录：
致谢
简介
Theorizing the Calligraph
The End
第一章. Shufa/Seoye/Shodo
Calligraphy in the West
Shufa: In the Beginning Was the Law
Shodo: The Way of Japanese Calligraphers
Seoye: The Geopolitical Character
The Stench and Fragrance of Cinematic Calligraphy
第二章. Transformations
The “Silent” Calligraph
Marginalizing Calligraphy
The Analog Glyph of the Sound Era
Bytes and Pieces—Calligraphy and Collage
Collage and Time Travel in Chinese Cinema
第三章. Defining Calligraphy
Cool Type
Four Treasures
Five Styles
Three Irreplaceables
One Missing Ingredient
The Last Word: Brush
第四章. Force and Form
Calligraphic Form and Time
Form, Force, and Mise-en-scène
第五章. A Prop Unlike Any Other
Hou Hsiao-hsien and Narrative Space
Telling Time
Anchoring Space
Subtitling Calligraphy
第六章. The Shimmering Smudge
The Knot
Corporeal Calligraphy
Reading the Moment
The Restlessness of the Calligraph
总结: Brushed in Light
参考文献
索引