《吞鬼》追溯了同一件事对三个不同人生的影响，每个事件环环相扣，讲述了一个复杂而矛盾的故事。
简·墨菲（Jane Murphy）似乎一切顺利。她在纽约混得风生水起，是她工作的社交媒体营销初创公司的奇才。她帮助一位名叫杰里米·米勒（Jeremy Miller）的实验性作家创作了一部火爆全网的小说，通过各种虚假的社交媒体账户以片段的形式讲述了故事，从而让他一举成名。但私下里，简觉得自己被困住了，被自己的生活习惯和强迫症所支配，陷入了无休止的自我安慰和自我惩罚的循环中。她有太多的事情需要隐瞒，尤其是在杰里米面前，因为他们的职业关系正在向更深层次转变。
但后来，悲剧发生了，故事的轨迹也随之改变。随着视角的转变，我们对简和她周围的人的印象也发生了变化，我们自以为了解的事情开始变得扑朔迷离。
《吞鬼》大胆、情感细腻、匠心独运，通过一个女人万花筒般的人生画卷，拷问了我们的公共身份和私人现实。
以下是尤金妮·蒙塔古在回答穆赫兰图书公司作者问卷时的一些精彩回应。
长期以来，我一直对反侦探小说和黑色幽默小说感兴趣，对那些有着不可靠叙述者的元小说感兴趣，对那些叙述崩溃的书感兴趣，所以这本书可能就是我毕生痴迷的结果。 我想我一直对“之后的时刻”感兴趣。也就是，当人们意识到它不是完全真实时，叙事也并没有完全崩溃。
我看到过一些人在社交媒体上做了很有创意的事情，比如“Tween Hobo”这样的账号（运营者是阿莱娜·史密斯，她也是电视剧《Dickinson》的编剧）。人们如何利用这些新媒体，如何以非本意的方式使用这些媒体并对其进行改造，其中的权力动态和创造力都让我深受启发。
我还喜欢那些能让你觉得自己在某种程度上参与了叙事的书籍。
我认为悬疑在某种程度上会让人上瘾，就像简沉迷于她的叙述一样（如果她成功了，如果她在三角恋中选对了人，如果她的体重恰到好处），钥匙就会插进锁里，一切就结束了。
我有一种直觉，希望第三部分在某种程度上具有学术性或知识性，因为侦探小说与学术之间存在共鸣，而且我认为，对许多人来说，这也是现在阅读过程的一部分：文本、文本之后的思想文章，以及评论思想文章的线索或新文章。它一直在继续，没有结束。