作为勃朗特家仅存的后人，无论走到哪里萨曼莎•惠普尔身后总会跟着一群投机倒把的人。众所周知，勃朗特三姐妹留下了大量尚未出版发表的作品——日记、笔记、草稿、画作、信件，还有早期的小说手稿——这些作品不是遗失，就是下落不明。勃朗特家的狂热者们对此痴迷不已，这份危险的好奇心也让这群人的数量日益庞大。
萨曼莎的父亲是一个隐居的酒鬼，也是一名才华横溢的教授。几十年来一直有谣传说萨曼莎的父亲继承了那笔财产。但就萨曼莎所知，将父亲与家族的文学传奇联系在一起的只有父亲身为作家的才华与其批判文学巨作的热情——包括对勃朗特家作品的批判。
然而忽然有一天，父亲的藏书室起火了，父亲也不幸在火灾中逝世，萨曼莎遵从父亲遗愿，考入牛津大学，并在那里读书学习，终于领悟到属于她的勃朗特遗赠。同样，也是在牛津，她找到第一条线索——有人邮给她一本神秘的书，落款竟是她父亲的笔迹。
随着越来越多的书邮寄到她家，萨曼莎很快意识到这是父亲煞费苦心为他准备的捉迷藏游戏，一场用世上最伟大的文学巨作展开的寻宝冒险，一切最终将通向她的真正遗产……
主要卖点：
一位才华横溢、前途无限的青年作家：凯瑟琳•洛厄尔无疑是一名令人兴奋不已、文学造诣深厚的年轻作家。凯瑟琳毕业于美国斯坦福大学（英语文学，创意写作专业文学学士），并在那里荣获玛丽•斯坦贝克•德克奖小说类最佳作品奖，同时凭借撰写小说（一部着手于融合文学与商业小说的作品）前后两年获得斯坦福大学文学艺术类奖学金。在创作《楼上的疯女人》（The Madwoman Upstairs）期间，凯瑟琳曾与伊丽莎白•塔伦特、珍妮弗•杜布瓦、琳达•保尔森探讨学习，并与托拜厄斯•沃尔夫、亚当•约翰逊与其他倍受尊敬的作者一同工作。
对《命运三姐妹》（THE WEIRD SISTERS）与《朱丽叶》（JULIET）的读者来说：《楼上的疯女人》（The Madwoman Upstairs）通过勃朗特家的经典著作为读者呈现了一场令人着迷不已的寻宝冒险。整个小说读起来如同安妮•福捷的《朱丽叶》（Juliet）遇见埃莉诺•布朗的《命运三姐妹》（The Weird Sisters），不仅对姐妹情谊与家族关系予以了深入的探索，同时带着一抹文学性质的灾难物理学专题色彩。这些因素都决定这本书必然会获得商业上的成功。
走进勃朗特三姐妹留下的文学遗产：不同于作品早已被多次再创作、再编辑、挖掘殆尽的简•奥斯丁，勃朗特姐妹的作品情感复杂，至今仍有大量可深入发掘的空间与商业价值。《楼上的疯女人》（The Madwoman Upstairs）利用这一点从小事入手，对文学界享誉盛名的三姐妹个人生活重新予以想象创作，并讲述勃朗特后人在当代社会下努力寻找最终领悟到属于她的遗赠。